第九十三章 叙述性诡计的定义 (第2/2页)

舞城镜介用手指着《姑获鸟之夏》手稿中的‘我’字开口说道：
　　
　　“我要说的就是故事里的‘我’，也就是三流作家关口巽。”
　　
　　江留美丽听到舞城镜介提到了关口巽，似乎想到了什么，但话到了嘴边却怎么也想不起来。
　　
　　舞城镜介见江留美丽一脸着急的神色，便也不卖关子：
　　
　　“江留小姐，您和宇山先生一样，将所有的精力，全部都放在了梗子怀孕二十个月不生产，牧朗神秘消失在密室之中，以及久远寺医院连续有婴儿离奇死亡的谜团上，却忽略了我在书中设下的另一重谜团。”
　　
　　“简单来说，我在《姑获鸟之夏》中运用了大量的叙述性诡计。”
　　
　　舞城镜介抓起了笔，一边在稿纸上写着一边开口解释道：
　　
　　“提到叙述性诡计，那就要提到四年前刚刚离世的黄金三大家之一的推理女王，阿加莎·克里斯蒂了，她的代表作之一《罗杰疑案》，就是将叙述性诡计发扬光大的一部神作！”
　　
　　“简单来说，叙述性诡计指的就是，作者利用文字技巧，故事结构，将某些关键性的证据对读者隐瞒或者是误导，直到最后揭晓真相的时候，让读者产生难以言说的惊愕感！”
　　
　　“常见的叙述性诡计有人物叙诡。”
　　
　　“比如一个人明明是男人，却通过文字描述让读者误以为其是女人。”
　　
　　“一个人明明是青年人，却被误导成了老人。”
　　
　　“读者以为自己在故事里看到的人是A，但实际那个人是B。”
　　
　　“更有甚者会出现，大家一直认为A是个人，但实际上A是一条狗这种令人啼笑皆非的人物叙诡。”
　　
　　“之后就是，时间叙诡和空间叙诡。”
　　
　　“作者在故事中用大量的文字叙述，但给出的时间或者是空间被混淆，最终出现了。”
　　
　　“读者认为发生在同一天的故事，实际上却分别发生在几十年前和现在。”
　　
　　“又或者是同样发生在‘中央公园’的故事，实际上一个发生在曰本新宿的‘中央公园’，另一个发生在名古屋的‘中央公园’。”
　　
　　“除了人物叙诡，时间叙诡，空间叙诡，以外还有认知叙诡，比如常见的色盲分不出颜色，或者是幻听，幻视看到了，听到了误导性的证据。”
　　
　　舞城镜介为江留美丽大概说明了一下叙述性诡计的种类后，用笔在认知叙诡上画上了圈：
　　
　　“回到最开始的话题，在《姑获鸟之夏》一书中，除了你们一直留意到的谜团之外，我还巧妙的利用认知叙诡，为故事埋下伏笔。”
　　
　　“故事里的关口巽，精神异常，易怒，胆小，自卑，仿佛故事里的所有人都看不上他，所有人都在针对他，但是最终真相揭晓后，大家才发现，原来关口巽才是故事里最大的那个谜团，同样也是病的最重的人。”
　　
　　“我利用这种‘不可靠叙述者’的诡计，一来，算是我在向阿加莎老师的《罗杰疑案》致敬。”
　　
　　“二来，我极尽可能的缩减了提到‘关口巽’这个名字，在整本书三十多万字的篇幅里，我提到‘关口巽’名字的次数，仅有九次。”
　　
　　“我为什么要这么设计？”
　　
　　“因为我想要提升故事的代入感，让读者认为自己就是故事里的‘关口巽’。”
　　
　　“读者在看《姑获鸟之夏》的过程，就是跟着‘关口巽’经历了一场，由‘京极堂’主持的驱魔仪式！”
　　
　　“‘关口巽’心里的魔被拔除掉的同时，读者心中的疑惑也同样被解开了！”